نولان علیه «آشغالهای هوش مصنوعی» دست به کار میشود
در حالی که استفاده از هوش مصنوعی مولد همچنان یکی از بحثبرانگیزترین موضوعات صنعت سینماست، کریستوفر نولان، کارگردان برنده اسکار، معتقد است این فناوری درست در زمانی وارد هالیوود شده که سینما دوباره به سمت روایتهای واقعی، تصویربرداری میدانی و تجربههای ملموس بازگشته است. خالق «اوپنهایمر» و «اودیسه» با تمجید از فیلمسازان نسل زد که به گفته او آثارشان را بدون اتکا به «محتوای بیروح تولیدشده توسط هوش مصنوعی» میسازند، تأکید کرده نسل جوان برخلاف تصور بسیاری از شرکتهای فناوری، نهتنها شیفته هوش مصنوعی نیست، بلکه بهسرعت تولیدات مصنوعی را تشخیص داده و پس میزند.
خبرگزاری فارس - گروه سینما: نولان که این روزها در آستانه اکران جهانی «اودیسه»، پرهزینهترین پروژه کارنامهاش، قرار دارد، در گفتوگو با روزنامه تلگراف از موج فزاینده استفاده از هوش مصنوعی در صنعت سرگرمی انتقاد کرد و گفت: در تمام عمرم هیچ فناوریای را ندیدهام که به این سرعت، در مقیاسی گسترده، از سوی مخاطبان رد شود. انرژی بسیار زیادی صرف وارد کردن هوش مصنوعی شده، اما اگر واکنش نسل جدید را ببینید، متوجه میشوید که آنها کاملاً آن را پس زدهاند.این فیلمساز ۵۵ ساله البته تأکید کرد مخالف همه کاربردهای هوش مصنوعی نیست و برخی استفادههای آن را میتواند مفید بداند، اما به باور او، هوش مصنوعی مولد در حوزه فیلمسازی «در بدترین زمان ممکن» ظهور کرده است.او گفت: فرزندان خودم بهترین نمونه هستند. قضاوت آنها درباره آشغالهای تولیدشده با هوش مصنوعی (AI Slop) ، فوری و بسیار سختگیرانه است. آنها خیلی سریع تشخیص میدهند که با چه چیزی روبهرو هستند، چون این فناوری از همان فضای آنلاین شکل گرفته که نسل آنها بهخوبی میشناسد. این به آن معنا نیست که همه جنبههای این فناوری بیفایده است، اما در سینما دقیقاً در زمانی وارد شده که پس از سالها حرکت به سمت محیطهای کاملاً مجازی، دوباره علاقه به روایتهای ملموستر، واقعیتر و انسانیتر در حال افزایش است.اصطلاح AI Slop که نولان نیز از آن استفاده کرد، در سالهای اخیر به محتوای انبوه، کمکیفیت و فاقد خلاقیتی گفته میشود که با استفاده از هوش مصنوعی مولد تولید میشود؛ آثاری که معمولاً با حداقل دخالت انسانی ساخته میشوند و به اعتقاد منتقدان، فاقد هویت هنری و اصالت هستند.
نولان در ادامه گفت نسل تازه فیلمسازان برخلاف تصور رایج، بیش از آنکه مجذوب ابزارهای هوش مصنوعی باشند، به ساخت آثار واقعی علاقه دارند. او به طور مشخص از کِری بارکر، کارگردان ۲۶ ساله فیلم ترسناک «وسواس» (Obsession)، و کِین پارسونز، فیلمساز ۲۰ ساله و خالق «اتاقهای پشتی» (Backrooms)، به عنوان نمونههایی از این نسل نام برد.به گفته نولان، این دو فیلمساز جوان هر جا امکان داشته از جلوههای عملی، لوکیشنهای واقعی و شیوههای سنتی فیلمسازی استفاده کردهاند؛ رویکردی که به باور او باعث شده آثارشان برای مخاطبان جوان باورپذیرتر و جذابتر باشد.او گفت: فکر میکنم سینما همچنان رسانهای حیاتی و ضروری است و مدام خودش را بازآفرینی میکند. امروز صداهای تازه و فوقالعادهای وارد این هنر شدهاند که سینما را متعلق به خود میکنند و آن را به جلو میبرند.اظهارات نولان در حالی مطرح میشود که خود او نیز سالهاست یکی از جدیترین مخالفان وابستگی بیش از حد سینما به فناوری دیجیتال به شمار میرود. تازهترین فیلم او، «اودیسه»، که اقتباسی از حماسه هومر است، با وجود بهرهگیری از فناوریهای پیشرفته فیلمبرداری آیمکس، تا حد ممکن بر تصویربرداری در لوکیشنهای واقعی، ساخت دکورهای عظیم و استفاده از جلوههای عملی تکیه کرده است؛ رویکردی که پیشتر نیز در آثاری چون «دانکرک» (Dunkirk)، «اوپنهایمر» (Oppenheimer) و سهگانه «شوالیه تاریکی» (The Dark Knight) دنبال کرده بود.
موضع نولان در حالی مطرح میشود که بحث استفاده از هوش مصنوعی در هالیوود طی دو سال اخیر به یکی از مهمترین چالشهای صنعت سینما تبدیل شده است. در جریان اعتصابهای تاریخی سال ۲۰۲۳، یکی از اصلیترین مطالبات اتحادیه بازیگران آمریکا (SAG-AFTRA) و اتحادیه نویسندگان (WGA)، تعیین چارچوبی برای استفاده از هوش مصنوعی بود؛ موضوعی که سرانجام به توافقهایی درباره ممنوعیت استفاده بدون رضایت از چهره، صدا و آثار هنرمندان و همچنین محدودیت استفاده از هوش مصنوعی در فرایند نگارش منجر شد.با این حال، پیشرفت فناوری متوقف نشده است. در ماههای اخیر استودیوهای بزرگ و شرکتهای فناوری سرمایهگذاری گستردهای روی ابزارهای هوش مصنوعی انجام دادهاند و همزمان بسیاری از فیلمسازان نسبت به پیامدهای آن هشدار دادهاند.#نولان#اودیسه#اوپنهایمر#هوش_مصنوعیاخبار هنری را میتوانید از طریق صفحه هنر و رسانه فارس دنبال کنید.
09:44 - 23 تیر 1405
2 بازنشر
22٫1k بازدید
